无论哪种情况是真实的，距离影迷们再次走进电影院观看《阿凡达》系列还需要等上一年多的时间，虽然影片的后期特效制作也将会花费很长时间，但是正如佐伊·索尔达娜所说他们还有很多的时间来完成这些，拍摄以及后期特效的制作。

除了不随时代变迁而褪色的港式文戏，《扫毒》系列对动作视觉奇观的极致追求，也彰显了真正的港片娱乐精神。

除却哲学化的态度，《宇宙探索编辑部》还流淌着铿锵有力的浪漫主义关怀。“铿锵”表现为电影自始至终都在呈现一种边缘化的人物状态，而“浪漫”则恰恰来自于这些被主流所排斥的疯癫小人物之歌。福柯在《规训与惩罚》中探讨了人之规训的种种生命状态，电影却由内而外散发着非理性的光辉，甚至还充溢着无远弗届的自然生命力歌颂。唐志军是一意孤行的科幻主编，孙一通是沉浸自我的农村少年，有趣的是俩人却在默契的行为对话中获得了非主流化的情感共鸣。尽管，电影在游牧式的山川河流中放置了一个巨大的“伪命题”，但对于观众而言，重要的不是他们是否获得了最终的结果或真相，也不必尝试推敲出有关外星人在何处的因果关系。在某种意义上，行走式的体验无疑是项飚所言及的“把自己作为方法”的具体实践：疯癫者——唐志军在行旅中重新定义了自身生活的目的，自然也获得了宽恕、接纳、包容与救赎自我的伦理之善。引领者——孙一通难分昼夜地等待麻雀落地，而这些在常人看来怪诞的举动实则也暗含了某种“众人皆醉我独醒”式的黑色幽默。此外，他还为观众渐次呈现了一种失语者的另类浪漫主义，即按照自己喜欢的方式度过一生，何惧冷眼旁观的假象。

“这是什么逻辑啊？爱你就伤害你？”

所有的笑料不是硬生生的，或者挠你胳肢窝的，

为什么说这是一部优质的小妞电影，可以从女性、爱情观、都市生活三个角度来看。