尤其是在《三体》中，他扮演的杨卫宁，立体又传神，非常符合原著中的设定。作为一个看过原著的人，我认为涂松岩和王子文的表现，撑起了剧集质量，提升了整部剧的质感。

然后，我们来看看观众的责任。观众是电视剧的最终受众，他们的审美标准也非常重要。观众的审美趋势和流行趋势可以影响电视剧的收视率和评价，因此，观众也应该对自己的审美标准进行反思。

奥利维亚·科尔曼饰演的军情六处特工，索尼娅·法尔斯沃思。

不可避免的，此种极具个性的表达方式，为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情，拙于表意，更难讲故事，甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感，难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧，有舞蹈，有诗，但没有剧，抽象到看不见苏东坡，如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。

《八角笼中》是一部对社会批判并且充满哲学思考的影片，这部影片用八角笼作为象征，通过展现主人公在限制以及压迫下的心理状态，给观众们带来了非常深刻的反思。在影片之中，主人公曾经也是年轻有为的人。但是后来因为一些原因，他把自己放逐到了孤立的八角笼里面。其实他的这种自我放逐是对自己的一种否定，还有对现实的逃避。同样，他想通过这样的方式，来表达自己对现实社会的不满以及反叛。

《哪会怕有一天只你共我》从00后的视角出发，记录散落人间的家驹精神，也记录了60后到00后4代驹迷热爱生活、坚持理想的故事。打开快手「永远的黄家驹」专题活动，我们还可以看到，教室里齐唱海阔天空的东北小学生，努力用普通话唱Amani的卢旺达青年，在法国街头用古筝演奏《海阔天空》等各种温暖致敬家驹的视频内容。有人在评论区写道“世上只有一位黄家驹先生，但世上有无数精神黄家驹”。